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用極簡裝下萬物生長的日本幼兒園

有一個現象非常有趣，有人在問答社區(qū)提問「如果在內地開一家日式幼兒園會有人感興趣嗎?」，日式幼兒園的設計風格在業(yè)內載譽已久。

日本富士幼兒園，由「手冢貴晴」、「手冢由比」兩夫婦打造，他們用一個無終端、無墻壁、無阻隔、無禁區(qū)的環(huán)形建筑，圍繞一顆百年榆樹，來表達自由的生命力。

熊本縣的D1托兒所，這座托兒所保持了建筑使用的超高自由度，中庭簡約而通透，向自然完全敞開，令幼兒保持對自然的親近與敬畏。

四葉草之家，中國設計師「馬巖松」和他的「MAD工作室」帶給日本的幼兒園作品。坐落在一片稻田邊，通體白色的建筑像一個臨時帳篷。即使是國內幼兒園設計，落地日本時也受極簡主義影響頗深。

自由、自然、極簡被打在一棟棟日式幼兒園建筑體上，令它們的風格旗幟鮮明，這種被標記為「日式」的設計風格，衍生于日本國民性中。

你可能知道「 MUJI」，知道「原研哉」，知道「深澤直人」，能感受到在簡單中追求極致體驗的日本設計，也能感受到撲面而來的性冷淡氣息。而這樣的侘寂美學幾乎貫穿了日本所有設計門類。

國內所津津樂道的日式、禪意、極簡風、無意識，追求素樸、去裝飾化的狀態(tài)，是侘寂之美的外延。它是一種以接受短暫和不完美為核心的日式美學。

幾百年前「小林一茶」的俳句中就寫到「我知這世界，本如露水般短暫，然而，然而」。對于日本國民而言侘寂之美不僅是一種審美體系，更是精神文脈，他們懂欣賞，更懂使用。

現代主義建筑大師密斯·凡德羅有一句名言「少即多/Less is more」，日本為什么能成為極簡主義的故鄉(xiāng)，追根溯源在于島國有限的資源稟賦，催生了極簡設計。而火山地震帶的區(qū)位條件，使生命的火花在死亡中搖曳，趟過生死突然悟到了剎那永寂的禪意，這令極簡設計成為一種「思想文化」，一種「成體系的美學」。

大眾很聰明，即使沒有學過藝術、美術、建筑學等專業(yè)，但天然懂得，成體系的美學產品值得擁有。所以日式幼兒園走出島國，被全世界欣賞。

但當日式簡約被烙印到幼兒園中，對于更愛熱鬧煙火氣的國內來說，家長可能欣賞未必愿意使用。因為成體系的日式簡約是一種需要思考的美學，會被打上成人化的標簽，家長擔心幼兒園環(huán)境對于幼兒來說有些晦澀難懂。

國內大多數家長可能更易接受表象化的幼兒園設計。明確的功能分區(qū)，斑斕的色彩語言，足夠多的教具。力求將全部空間打造成一部專業(yè)的成長教科書。國內傳統的幼兒園設計是面向大人和規(guī)范的。

日式幼兒園大多素樸，因為家長們更傾向于自然體驗式培養(yǎng)幼兒，注重對孩子潛能創(chuàng)新精神的挖掘，而不是變成物品的奴隸。

「富士幼兒園」，所有的樹都在建筑之中，自然與生活并未切割，孩子成長與四季更替的軌跡在這里重疊。大自然能夠給與孩子的冒險環(huán)境是人為設計無法企及的。

「D1托兒所」平面布局靈活可變，將空間讓渡給孩子們去創(chuàng)造性使用，中庭打開，風來時攪動風，雨過后踩踩水，自然是孩子們最好的玩具。

整體去裝飾化的「四葉草之家」，像是一個大賬篷，包裹住木結構，打造了一個具有獨特空間記憶感的地方，多處待探索的角落帶給孩子們極富張力的活動空間。

日式幼兒園的設計理念依循兒童的成長軌跡，將親近自然與生態(tài)教育作為成長中最重要的板塊。日式幼園的極簡之美，簡的是裝飾面，卻裝下了萬物的生長。

「中式審美」，講求莊重雅致的意蘊，偏愛留白的處理方式，很美卻并不常用到少兒空間設計中。

日式簡約卻能在日本幼兒園中充分體現。日本的小孩在貼近自然的設計中，能夠恣意成長。